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LE DESIGN COMME ART DE LA CONCEPTION ET DE LA MEDIATION : Spéculation, expériences et performances A l’Institut Supérieur des Arts et Métiers de Mahdia, Tunisie, du 22 au 24 Novembre 2021 La naissance du design accompagnait, tout au long du XXe siècle, l’essor de l’industrie. Il s’adapte souvent aux modes de production et aux besoins de la société de consommation naissante . Il développe une culture matérielle de l’objet pour que l’homme puisse jouir de son vécu du monde. De plus en plus présent dans les économies contemporaines, il institue une nouvelle transformation du monde – « un monde design » pour reprendre l’expression de Gilles Lipovetsky et Jean Seroy . Le design ne développe plus simplement des formes matérielles novices mais plutôt des formes d’existence sensibles. Il ne s’attache plus simplement à la production d’objets et à la génération de nouveaux services mais s’interroge également sur les pratiques, les usages et les formes de communication et même de réflexion (design thinking). La définition du design demeure, cependant, un objet de discussion ouverte. Pour les uns, il est plus-value économique par l’esthétique, pour d’autres il est fonctionnaliste et questionne les usages, pour d’autres encore il est une forme dématérialisée dont la signification réside dans les effets produits sur le monde, pour d’autres encore, le design est à la fois un moteur de spéculation financière et un terrain d’investigation créatives. De cette multitude de signification évolutive, naît réellement la complexité notionnelle et définitionnelle du design aujourd’hui. Les « objets du design » et les « objets design » se multiplient et paraissent s’adapter au gré des besoins industriels, sociaux et culturels. Ainsi, le design pourrait être appréhendé comme une industrie créative centrée sur l’adaptation et l’ajustement des nouvelles conceptions et compétences à un contexte donné . C’est un nouveau mode d’appréhension de la vie, pour Lázló Moholy-Nagy, et de sa conception, pour le designer italien Ettore Sottsass. Le design ne vise pas simplement alors à concevoir des objets, il vise aussi à concevoir un nouveau mode de vie et à le rendre accessible et acceptable. S’il produit des objets, il produit également par ces objets une manière d’être au monde. Nous parlons d’un processus créatif, régénératif et itératif, comme le cycle de vie, d’ailleurs. Une telle considération générale de sa valeur place le designer au cœur d’un processus relationnel qui fait de lui essentiellement un médiateur culturel qui dépasse sa tâche primaire de confection de produit nouveau. Dans une telle perspective, la perception traditionnelle du design s’inverse. Et la nouvelle histoire du design nous fournit, à cet égard, les exemples et les contre-exemples qui font du design un champ de bataille et de résistance à la standardisation des formes et à l’uniformité des modes de vie . Un designer se voit chargé de réinventer le monde, de le rendre plus paisible, plus convivial, c’est ainsi que nous lisons dans la littérature plusieurs propos autour du design humanitaire, résilient, social, qui se rapportent tous à la qualité de vie. Entre médiation et conception se situe le créateur d’aujourd’hui. Donner du nouveau et donner du sens sont la principale vocation du design contemporain. Et c’est autour de cet axe que se dessine l’objet de ce colloque international. Une attention particulière sera portée à l’examen de certains thèmes : l’esthétique du design ; les modes de productions et de diffusion ; la valeur marchande de ses productions ; le rapport aux divers modes de production ; la médiation de et par le design, dans la perspective de dresser un inventaire des pratiques innovantes du design contemporain. Cependant, le comité scientifique reste ouvert à toute perspective interrogeant des cas spécifiques et partageant des expériences précises pouvant valoriser la variété des approches actuelles du design. Le comité scientifique, reste également attentif aux propositions de communication ouvrant des espaces de réflexions interdisciplinaires à la croisée des arts et des sciences humaines et exactes afin de favoriser « Le design » comme pratique contextuelle témoignant de la situation du design dans l’économie de la création spécifique à certains territoires. Nous proposons d’organiser ces questionnements à partir de pistes réflexives pouvant orienter les flux d’idées qui seront débattues lors du colloque « Le design comme art de la conception et de la médiation » : 1. Que seront les alternatives de la pratique traditionnelle du design et quelles particularités spéculatives incarnent- elles ? 2. Quels points de liaison existent-ils entre les pratiques du design et des formes de communication et de médiation ? 3. Comment le design contextuel s’inscrit-il dans une logique relationnelle mutante et comment faut-il l’appréhender à l’ère de la mondialisation que nous vivons ? 4. Enfin, comment le designer travaille-t-il face aux mutations et aux changements actuels (écologie politique et économie circulaire, considération sur l’anthropocène des sociétés) ? Ce colloque international n’est rendu possible que par l’implication et l’engagement des équipes d’enseignants/chercheurs de l’Institut Supérieur des Arts et Métiers de Mahdia. Nous avons hâte de vous accueillir les 22, 23 et 24 novembre 2021 à l’amphithéâtre de l’Institut des Arts et Métiers, avenue Taher Haded, Mahdia pour échanger nos points de vue sur ces multiples et diverses thématiques. Une publication est envisageable pour les propositions retenues.  Dernier délai pour la soumission des propositions de communication : le 15 Septembre 2021 à l’adresse mail suivante : khaled_abida@yahoo.fr  Dernier délai pour la diffusion du programme du colloque : le 20 Septembre 2021 Consignes pour l’envoi des communications :  Auteur.e.s  Affiliation.s  Statut et adresse électronique de l’auteur(e) principal(e)  Cinq mots-clefs  Résumé (maximum 250 mots ou 1500 signes) Comité scientifique : - Louise Poissant, professeur émérite, UQAM, Canada - Xavier Lambert, professeur émérite, Université Toulouse Le Mirail, France - Carole Hoffman, Maître de conférences HDR, Université Toulouse Le Mirail, France - Kader Mokaddem, professeur de philosophie et d’esthétique à l’école supérieure d’art et design de Saint Etienne, France - Chiraz Mesbahi, Maître de conférences à l’Université de Sousse, Tunisie - Ikbel Charfi, Maître de conférences à l’Université de Sfax, Tunisie - Ramzi Turki, Maître de conférences à l’Université de Monastir, Tunisie - Khaled Abida, Maître de conférences à l’Université de Monastir, Tunisie Comité d’organisation : - Khaled Abida, président du comité d’organisation et directeur de l’ISAM de Mahdia - Abir Rachedi, enseignante à l’ISAM de Mahdia - Mohamed Bâati, enseignant à l’ISAM de Mahdia - Sondes Rouine, enseignant à l’ISAM de Mahdia - Nagib Mnassar, enseignant à l’ISAM de Mahdia - Amira Jaghmoun, enseignant à l’ISAM de Mahdia N.B : - Les titres des transports des conférenciers dont les propositions seront retenues sont à leurs propres charges. - L’Institut Supérieur des Arts et Métiers de Mahdia se charge de l’hébergement et de la pension des participants du 22 au 24 Novembre 2021. - L’Institut Supérieur des Arts et Métiers de Mahdia est responsable des transferts des conférenciers étrangers, en aller/ retour, de l’aéroport de Monastir vers Mahdia. - En cas de fermeture des frontières du fait de la pandémie covid, le colloque combinera séances en webinaire, pour les conférenciers étrangers, et séances plénières, pour les conférenciers tunisiens.